Tutta giocata sui toni del rosa, dell'azzurro e del lilla, la composizione fornisce una visione fortemente ravvicinata della Vergine e del Figlio, quasi corrispondente al "primo piano" del linguaggio cinematografico. La Vergine, della quale si scorge solo il capo coperto da un elaborato manto, il volto dai morbidi contorni e parte delle mani, si china a contemplare il corpicino latteo del Figlio (il cui sonno in raffigurazioni analoghe allude ad un presagio di morte) ed il suo viso dalle gote piene, nel quale affiorano le labbra color ciliegia.