L'opera colossale, realizzata come coperta per il grande organo del Duomo, pur rispettando l'iconografia tradizionale dell'episodio evangelico, mostra una singolare disposizione delle figure e delle masse, trasmettendo un'impressione di ponderosità statica e sospesa, ma non di goffaggine, piuttosto di eleganza monumentale. Le figure risultano poderose e possenti rispetto ai tre apostoli in basso, accecati dalla luce divina, e lo slancio impresso ad esse appare dimesso. I gesti sono calibrati ed armoniosi, come colti in un momento di sospensione, privo di drammaticità e di enfasi, ma dotato di un respiro ampio ed equilibrato.Anche la luce che costringe gli apostoli a schermare i loro occhi con le mani, è resa come una luminosità diffusa e non devozionalmente come raggio divino. Se quest'opera rivela ancora alcuni retaggi della formazione urbinate e dei debiti da Pinturicchio, ma ancor più dal Signorelli ("ancora pienamente sotto l'scendente del Signorelli" - Carli, 1989), è evidente come essa si collochi anche in una fase di svolta, momento evolutivo rispetto all'indole pittorica precedente dell'artista. Colombi Ferretti (1985, p. 25), infatti, parla di uno sforzo da parte dell'artista che intraprende un rinnovamento della propria espressione pittorica, emancipandosi anche dall'a