La #perlera# è seduta dietro a un telaio di legno con vetro protettivo, lo #specio#, e indossa sugli avambracci delle protezioni e sulla mano destra un guanto protettivo ignifugo. Ha precedentemente disposto sul banco di lavoro le materie prime e gli strumenti necessari per la realizzazione della perla fiorata. Inizia a rammollire una #canna# di vetro, di colore bianco opalino lattiginoso, che impugna con la mano destra. La zona di rammollimento è composta da un piatto di ferro quadrangolare delimitato, dal lato più vicino alla seduta, dal cannello, il #caneo#, o Becco Bunsen: un bruciatore a gas e aria che ha acceso in precedenza. Sul lato opposto è posta una pietra refrattaria a semicerchio sulla quale ribatte la fiamma del cannello. Sugli altri due lati, vi sono, a sinistra della #perlera#, un altro pezzo di pietra refrattaria più piccola e un parallelepipedo in ferro e alla sua destra, un ulteriore pezzettino di pietra refrattaria. Tutti questi elementi concorrono a formare una sorta di arena che crea, e mantiene, una temperatura idonea entro la quale poter creare la perla (quantificabile, solo indicativamente, in ca. 800 gradi, dato che durante la lavorazione può variare). La suddetta bacchetta di vetro è stata composta dalla #perlera# unendo tra loro, con un tondino di rame, quattro #canne# vitree dello stesso colore e calibro. Questa azione è fatta, a sua discrezione, per avere la giusta quantità di vetro che le serve per il tipo di perla che desidera creare e per assecondare il suo consueto modus operandi. Per scioglierla, la gira ripetutamente tenendola inclinata di cica 60 gradi rispetto al banco: l’estremità da rammollire è mantenuta più vicina alla pietra refrattaria a mezzaluna e alla punta della fiamma prodotta dal cannello. Raggiunto il giusto stadio di rammollimento, impugna con la mano sinistra un tondino di rame cavo, collocato, insieme ad altri, alla sua sinistra, e inizia ad avvolgere il vetro molle intorno al tondino di rame che gira costantemente con la mano sinistra per contrastare la gravità e inizia così a creare il nucleo della perla, usa soprattutto il pollice, l’indice e il medio. È un movimento coordinato e contrario, tra mano destra e mano sinistra, dentro alla fiamma, per avvolgere il vetro fino a raggiungere la dimensione desiderata. La #canna# è tenuta perpendicolare. Mantiene il nucleo e la #canna# leggermente scentrarti verso la sinistra della #perlera# e della fiamma del cannello. Riposta la bacchetta di vetro alla sua destra sopra la mezzaluna di pietra refrattaria, per tenerla in temperatura in caso di bisogno, con la mano destra impugna uno strumento per sistemare le estremità della perla, detto anche #sposta cui#. Quest’ultimo, dalla forma di una forcella a V ma con un solo dente, le permette di aggiustare le estremità: nonostante il continuo ruotare del tondino di rame per contrastare la gravità e dare rotondità, a volte, durante la lavorazione, è necessario intervenire per compattare la parte apicale della perla incandescente, parte più soggetta a spostamenti, cedimenti. Dopo di che procede impugnando, sempre con la destra, la pinza modellatrice a forma di sfera (ca. 26 mm). Solleva la perla dalla fiamma e si posiziona al di sopra del cannello, applica una serie di veloci e ripetuti colpetti per aprire e chiudere la pinza, continuando a girare costantemente il tondino di rame su sé stesso, per dare la forma e per controllare che la quantità di vetro sia sufficiente a riempire la forma. Rientra nella fiamma e aggiunge ancora un piccolo quantitativo di vetro molle al nucleo. Inizia ora ad applicare una #vetta# piatta di vetro avventurina, la #fasa de venturina#, anch’essa precedentemente preparata e creata da lei. La applica al centro della perla, creando una sorta di cintura che sarà longitudinale alla perla rispetto ai fori. Per farlo ruota più lentamente il tondino di rame, e quindi il nucleo, verso la mezzaluna di pietra mentre con la destra tiene la #vetta# perpendicolare e avvolge in senso contrario accompagnando il movimento, avvolgendo più volte, inspessendo la cintura. Procede quindi con la seconda decorazione: fa uscire la perla dalla fiamma e riscalda, con la mano destra, una bacchetta di vetro filigrana nero. Rimette la perla dentro la fiamma e con lo stesso movimento, opposto e contrario, tra mano sinistra e mano destra, applica delle strisce sottili di vetro filigrana ai lati della cintura di avventurina: # do calaee de vero filigrana#. La #perlera# ora impugna uno strumento appuntito, lo #sgrafadìn#, e inizia a graffiare, rimantenendo dentro alla fiamma, il vetro filigrana appena applicato, creando dei graffi, delle specie di sbavature di colore che vanno dalla cintura verso le estremità della perla. Esegue prima il lato alla sua destra e poi quello alla sua sinistra, ruotando costantemente il tondino di rame con la perla. Prosegue ora ad eseguire la decorazione floreale, iniziando ad applicare, sopra la cintura di avventurina, una sottile #vetta# cilindrica di colore rosa, precedentemente realizzata da lei. Anche in questo caso, restando dentro alla fiamma e ruotando il tondino di rame, esegue un movimento decorativo ondulatorio con la mano destra. Completa questa parte di decorazione impugnando di nuovo lo #sgrafadìn# e graffiando tutta la cintura: la mano sinistra ruota, la destra è quasi immobile: una graffiatura lineare che crea, nel decoro rosa, delle volute che ricorderanno lo stelo, detto gergalmente in laboratorio la #rama#. Dopo questa operazione, solleva la perla dalla fiamma e riutilizza la pinza modellatrice a forma di sfera, applicando piccoli colpetti. Di nuovo con una sottile #vetta# cilindrica rosa (la nuance di colore rosa scelta può variare a seconda del risultato che desidera ottenere ma la tonalità più usata è, di solito, il rosa rubino) inizia a realizzare una serie di piccole roselline applicate sopra il decoro a stelo a una distanza regolare una dall’altra. La mano sinistra è ferma e la destra, tenendo la #vetta# perpendicolare, compie un movimento a spirale in senso antiorario, la decorazione appare in rilievo. Fatta la spirale, porta la perla verso il piccolo piattino quadrangolare in ferro posizionato sopra al cannello, il #bronzin#, ed applica una data pressione alla spirale rosa molle avvalendosi dell’angolo esterno di sinistra del piattino. Questa delicata operazione, fa rientrare e modella la spirale rendendola più simile a una rosa sbocciata con vari petali. Poi rientra nella fiamma e riinizia a creare una nuova rosellina, ripetendo tutte le azioni. A questo punto la decorazione floreale continua: riscaldata una bacchetta di vetro di colore rosso (il colore scelto può variare in base alla sua fantasia), applica, sempre sulla cintura, dei singoli puntini negli spazi dove non è presente la rosa, rappresenteranno i pistilli di un fiore. Fa uscire la perla dalla fiamma e impugna una #vetta#, anch’essa creata in precedenza, composta da due colori attorcigliati tra loro, il #torcoèto#. La riscalda leggermente, rimette la perla nella fiamma, si sistema la punta della #vetta# appoggiandosi un attimo alla pietra a mezzaluna e inizia ad applicare, intono a ogni pistillo rosso, quattro puntini come petali bicolore (stilizzazione dei fiorellini noti come non ti scordar di me). Completata anche questa ultima parte della decorazione, sistema le estremità con lo strumento apposito, bagnandolo ogni volta nel contenitore metallico, detto #pote#, con acqua, che è posizionato alla sua destra. Lo bagna affinché il vetro molle non si possa attaccare al metallo. Esegue un modellamento finale con la pinza a forma di sfera, ruotando sempre il tondino di rame. Posiziona per qualche secondo la perla, continuandola a muovere, sopra una bocchetta d’aria posta sul banco alla sua sinistra. La bocchetta è parzialmente chiusa da un bullone, per mitigare la quantità di aria che fuoriesce, e fa raffreddare leggermente per qualche secondo la perla sopra al soffio d’aria. Questa azione è fondamentale prima di inserirla a raffreddare completamente. Senza questo passaggio sull’aria per il tempo necessario, stabilito ad occhio dalla #perlera#, la vermiculite granulosa presente nel contenitore di raffreddamento finale si potrebbe attaccare alla perla troppo calda. In questo caso, già a questo stadio, la perla rivela molti dei suoi colori e il suo aspetto definitivo. Raffreddata quel tanto che basta all’aria, la inserisce definitivamente nel contenitore con il materiale ignifugo, la #scoassera#, dove si raffredderà gradualmente per diverse ore. Verrà poi tagliato il tondino di rame eccedente e la perla subirà un trattamento all’acido nitrico, che non intacca il vetro, per sciogliere la piccola parte di rame che corre lungo il nucleo e liberare così il foro